শমশাদ বেগম

(কৈফিয়ৎঃ “এই লেখায়
শিল্পীর শ্রেণী, মান এবং সময়কালের ধারাবাহিকতা বজায় থাকবেনা বলে আগেই ক্ষমা চেয়ে নিচ্ছি”।)

শমশাদ বেগম

ভারতের হিন্দী চলচ্চিত্র জগতের প্রথমদিকের অন্যান্য
নেপথ্য কণ্ঠশিল্পীদের মধ্যে তিনিও মধ্যমনিদের একজন ছিলেন। হিন্দীর পাশাপাশি বাংলা,
মারাঠি, গুজরাটি, তামিল এবং পাঞ্জাবি ভাষায় ৬ হাজারেরও অধিক গান গেয়েছেন তিনি যার
মধ্যে ১২৮৭টি হিন্দি চলচ্চিত্রের গান। ১৯৪০ থেকে ১৯৭০ এর দশক পর্যন্ত গাওয়া তার গানগুলি
জনপ্রিয় হয় এবং এখনো তার গান রিমিক্স করা অব্যাহত রয়েছে।

“লেকে পেহলা পেহলা প্যায়ার – ভরকে আঁখমে খুমার – জাদু নাগরীসে আয়া
হ্যেয় কইই জাদুগর”

কিংবা

“সাঁইয়া দিলমে আনারে – আ কে ফির না জানারে… ছম ছমাছম ছম”

অথবা

তালাত মাহমুদের সাথে দ্বৈতকন্ঠে গাওয়া “মিলতে হ্যে আঁখে দিল হুয়া
দিউয়ানা কিসিকা… – কে না শুনেছে।

“মেরে পিয়া গায়ে রেঙ্গুন – কিয়াহে উহাসে টেলিফোন – হামারি আগ ছিতাতি
হ্যেয় – জিয়ামে আগ লাগাতি হ্যেয়” – এখনো মানুষের মুখে মুখে ফেরে।

ব্যাক্তিগত জীবন

শামশাদ বেগম ১৪ এপ্রিল ১৯১৯ সালে  ব্রিটিশ ভারতের পাঞ্জাবের অমৃতসরে স্বল্প আয়ের একটি রক্ষণশীল পাঞ্জাবি মুসলিম
পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তার শৈশব কেটেছে লাহোরে (বর্তমান পাকিস্তান)। তারা ছিলো পাঁচ
ভাই এবং তিন বোন।  তার বাবা মিয়া হোসেন
বক্স একজন মেকানিক হিসাবে কাজ করতেন। তার মা গোলাম ফাতিমা ছিলেন রক্ষণশীল স্বভাবের
একজন ধার্মিক মহিলা, একজন নিবেদিতপ্রাণ স্ত্রী এবং মা যিনি তার সন্তানদের ঐতিহ্যগত
পারিবারিক মূল্যবোধের সাথে লালন-পালন করেছেন।

১৯৩৪ সালে যখন গণপত লাল বাট্টো এবং শামশাদ বেগম একে
অপরকে বিয়ে করার সিদ্ধান্তে মরিয়া হয়ে ওঠেন। ধর্মীয় পার্থক্যের কারণে তাদের উভয়
পরিবারের কঠোর বিরোধিতা সত্ত্বেও ১৫ বছর বয়সী শামশাদ বেগম গণপত লাল বাট্টোকে হিন্দু
রীতি অনুযায়ী বিয়ে করেন। এই দম্পতির একমাত্র মেয়ে সন্তান ঊষা প্রাপ্ত বয়সে একজন হিন্দু
ভদ্রলোক যোগেশ রাত্রকে বিয়ে করেন। যোগেশ রাত্র তখন ভারতীয় আর্মির লেফটেন্যান্ট কর্নেল
ছিলেন।

 সঙ্গীত জীবন

হিন্দি চলচ্চিত্র শিল্পে তার সর্বোচ্চ সময়কাল ছিল
১৯৪০ থেকে ১৯৫৫ এবং পুনরায় ১৯৫৭ থেকে ১৯৬৮ সাল পর্যন্ত।

লতা মুঙ্গেশকরের প্রাথমিক কর্মজীবনে সেইসাথে তার ছোট বোন আশা ভোঁসলে ১৯৪৪ থেকে ১৯৫৬ সালের মধ্যে প্রযোজক এবং
সঙ্গীত পরিচালকরা প্রায়ই শমশাদ বেগমের গাওয়ার শৈলী অনুকরণ করতে বলতেন। কারণ প্রযোজকরা
শমশাদের পারিশ্রমিক বহন করতে পারতেন না।  লতা মুঙ্গেশকরের প্রথম গান ছিলো কোরাসের একটি অংশ যার প্রধান গায়িকা ছিলেন
শমশাদ বেগম। 

‘আয়েগা আয়েগা’-এর মতো লতার গাওয়া অনেক গানই শমশাদ বেগমের স্টাইলে
গাওয়া হয়েছে।  এমনকি আশা ভোঁসলের গান-
যেমন; কিশোরের সাথে তার প্রথম দ্বৈত গান– “আতি হ্যায় ইয়াদ হামকো” ১৯৪৮
সালের মুকাদ্দার ছবিতে শমশাদ বেগমের স্টাইলের সাথে সরাসরি মিল রয়েছে।  ১৯৪৯ থেকে ১৯৬০ সাল পর্যন্ত আন্দাজ-এর “ডর না
মহব্বত কারলে” গান দিয়ে শুরু করে লতা মুঙ্গেশকর এবং শমশাদ বেগম একসঙ্গে অনেক
দ্বৈত গান গেয়েছেন যার মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত ১৯৪৯ সালের ছবি পতঙ্গর “প্যার কে
জাহান কি”, “বচপন কে দিন”।  ১৯৫১-এর দীদার। একসাথে  তাদের শেষ গানটি ছিল ১৯৬০ সালে মুঘল-ই-আজমের “তেরি মেহফিল মে কিসমত”।

শমশাদ বেগম- লতা মুঙ্গেশকর এবং আশা ভোঁসলের সাথে একসাথে গান গেয়েছেন
যার মধ্যে রয়েছে বেনজিরের “মুবারক হো ও দিল জিসকো”। এটি ১৯৫৮ সালের। 

১৯৬৩ সালের দিকে লতা মুঙ্গেশকরের কর্মজীবন একটি বড় উত্সাহ পায়,
কারণ সঙ্গীত পরিচালকরা ধীরে ধীরে তার নরম কণ্ঠকে পছন্দ করতে শুরু করেন।  তখন পর্যন্ত গীতা দত্ত এবং শমশাদ বেগম সবচেয়ে পছন্দের
গায়ক ছিলেন। কিন্তু শমশাদ বেগম ১৯৪০ থেকে ১৯৬৩ সাল পর্যন্ত শীর্ষে ছিলেন।  ১৯৬৫ সালের শুরু থেকে চলচ্চিত্রে তার গান হ্রাস পেতে
শুরু করে। কিন্তু তিনি ইতিপূর্বে যে গানগুলি গেয়েছিলেন তা ১৯৬৮ সালের মধ্যে তাত্ক্ষণিকভাবে
হিট হয়ে যায়।

২০০৯ সালে হিন্দি চলচ্চিত্র সঙ্গীতে তার অবদানের জন্য তিনি মর্যাদাপূর্ণ
ও.পি. নায়্যার পুরস্কার এবং পদ্মভূষণে ভূষিত হন।  পরে তার মেয়ে ঊষা এক সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন, “ইন্ডাস্ট্রিতে রাজনীতির
কারণে তিনি আর কাজ করতে চাননি। এ কারণে তিনি আমাকেও গায়ক হতে দেবেন না। আমি তাকে বলেছিলাম,
আমাকে আমার আত্ম-সন্তুষ্টির জন্য গান গাইতে দাও। কিন্তু সে বললো তুমি যদি গান গাইতে
শিখো, তুমি সরাসরি ইন্ডাস্ট্রিতে প্রবেশ করবে, তাই সে আমাকে তা করতে দেবে না।”